《安娜的迷宫》剧情简介
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在两人的背后有个观叶树的大盆栽在那个大盆栽的后面有两具闲人在面前放着空的咖啡杯捡拾着换气系统的风所送过来的会话片段奥利比．波布兰脸上充满了不能只用邪恶来形容的...
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在Ken Russell对于Huxley的影像化之中创伤性的蒙太奇暗示着对影像的剪辑等同于招魂术——亵渎在修女让娜的祈祷之中突然出现“诱惑”以影像的方式现身安娜的迷宫作为取代神圣的反客为主之物 论薄伽丘式的爱或曰迷恋《杀人事件》所呈现的逼仄修道院并不存在神迹由肉体驱动的信仰之名在禁欲的表象之下德莱叶借用受难者面孔背后无限空间构成画外的无限延伸直通超验之时《杀人事件》对于格拉维耶神父的处理则反其道而行之狂欢化的空间与有限延伸的修道院拱顶是逼仄的在影片之中纵使画面将在摄影机之外有所延伸却始终维持着某种封闭的有限性 唯一的哥特时刻：国王和主教到来修女们以裸体召唤Glavier神父的肉体之名被审判的神父身后的暗色调不断延伸不应该忘记的是病态的迷恋是哥特神圣的另外一面
